صفحه محصول - رساله طراحی فرهنگسرا با رویکرد معماری اسلامی

دانلود فایل معماری کامل رساله طراحی فرهنگسرا با رویکرد معماری اسلامی
در قالب فایل word و متشکل از 125صفحه قابل ویرایش و آماده پرینت

هر ملتی دارای تمدن و فرهنگی مخصوص به خود هستند که تلاش ها همواره در جهت حفظ فرهنگ و تمدن ملت ها صورت میگیرد و این تلاش ها در زمینه های مختلف صورت میگیرد که یکی از این موارد را میتوان طراحی مکان های فرهنگی مختلف دانست تا بتوان با استفاده از طراحی و تاسیس این مکان ها فرهنگ های مختلف را ترویج داد و مکانی برای مراجعه افراد بوجود آورد که طراحی این مکان با استفاده از سبکی مرسوم همچون سبک معماری ایرانی و یا معماری اسلامی میتواند جذابیت بیشتری به این طراحی اطلاق نماید تا با طراحی مکانی با ایده و فرم مربوط به معماری اسلامی و رویکرد معماری اسلامی قدم مثبت دیگری در جذب افراد  به فرهنگسرا برداشت که در این رابطه در این مقاله مطالعات طراحی فرهنگسرا با رویکرد معماری اسلامی را ارائه داده ایم که در ادامه با مشاهده سر فصل های مربوطه میتوانید به محتویات این رساله و مطالب مربوطه پی ببرید .

 طراحی فرهنگسرا با رویکرد معماری اسلامی
طراحی فرهنگسرا با رویکرد معماری اسلامی
سر فصل های رساله

فصل اول : کلیات پژوهش

۱-۱- مقدمه ——————————————————– ۲

۱-۲- بیان مسئله —————————————————– ۳

۱-۳- روش اجرای طرح ———————————————– ۴

۱-۴- اهداف اصلی طرح ———————————————–۴

۱-۵- ساختار رساله ————————————————— ۵

فصل دوم : مبانی نظری و شناخت پروژه

بخش اول : شناخت   ۸

۲-۱- معماری زمینه گرا ————————————————۸

۲-۱-۱- هدف معماری زمینه گرا —————————————– ۸

۲-۲- نوستالژی هویت گم شده ——————————————- ۹

۲-۲-۱- بحران هویت در معماری امروز ———————————— ۱۱

۲-۲-۲- تأثیرات باستان گرایی در معماری ———————————– ۱۳

۲-۲-۳- تأثیرات نظامی گرایی در معماری ———————————– ۱۴

۲-۲-۴- تأثیرات عملکرد گرایی در معماری ———————————- ۱۴

۲-۲-۵- تأثیرات مدرن گرایی در معماری ———————————– ۱۵

۲-۳- الگوواره های غالب بر طراحی در معماری معاصر ایران ———————- ۱۵

۲-۳-۱- الگوواره نوگرایی ———————————————  ۱۶

۲-۳-۲- تلفیق گرایی تجدد و سنت ————————————— ۱۷

۲-۳-۳- الگوواره سنت گرایی ——————————————- ۱۸

۲-۴- چهار روایت معماری ایران —————————————– ۱۹

۲-۴-۱-  روایت اول: شفافیت  —————————————— ۱۹

۲-۴-۲- روایت دوم: سلسله مراتب  ————————————— ۲۰

۲-۴-۳- روایت سوم: محرمیت  —————————————— ۲۰

۲-۴-۴-  روایت چهارم: محور —————————————— ۲۰

۲-۵- مفهوم و اهمیت زیبایی  ——————————————- ۲۱

بخش دوم : معماری اسلامی وسنتی ایران ۲۲

۲-۶- معماری اسلامی چیست؟ —————————————— ۲۲

۲-۶-۱- معماری مقدس (مذهبی) —————————————-  ۲۳

۲-۶-۲- زیبایی معماری اسلامی —————————————– ۲۴

۲-۶-۳- معماری دوران اسلامی  —————————————– ۲۵

۲-۷- مصالح ساختمانی استفاده شده در معماری اسلامی ————————- ۲۷

۲-۸- تاریخچه ای معماری اسلامی  ————————————— ۲۹

۲-۸-۱- تاریخچه معماری در کشور های اسلامی  —————————– ۲۹

۲-۸-۱-۱-  معماری در کشور سوریه ————————————– ۳۰

۲-۸-۱-۲- معماری در کشور عراق  ————————————— ۳۱

۲-۸-۱-۳- معماری در کشور مصر ————————————— ۳۱

۲-۸-۱-۴- معماری در کشور اسپانیا ————————————–  ۳۱

۲-۸-۱-۵- معماری درکشور ترکیه ————————————— ۳۲

۲-۸-۱-۶- معماری در کشور افغانستان ———————————— ۳۲

۲-۸-۱-۷- معماری در آسیای میانه(بخارا وسمرقند)  ————————— ۳۲

۲-۸-۱-۹- معماری در کشور هند —————————————- ۳۳

۲-۸-۱-۱۰- معماری در کشور پاکستان ———————————— ۳۳

۲-۸-۲- سبک‌های معماری اسلامی ————————————— ۳۳

۲-۸-۲-۱- سبک خراسانی ——————————————— ۳۳

۲-۸-۲-۲- سبک رازی ———————————————–  ۳۵

۲-۸-۲-۳- ویژگی‌های سبک رازی  ————————————— ۳۵

۸-۲-۳-۴- سبک آذری ———————————————– ۳۶

۲-۸-۳-۵-  سبک اصفهانی ——————————————– ۳۹

۲-۹- ویژگیهای هنر معماری اسلامی  ————————————– ۴۱

۲-۱۰- اصول معماری اسلامی ——————————————  ۴۳

۲-۱۰-۱- توحید ————————————————— ۴۴

۲-۱۰-۲ اخلاص ————————————————— ۴۴

۲-۱۰-۳- علم —————————————————– ۴۵

۲-۱۰-۴- حیا یا حجاب ———————————————-  ۴۵

۲-۱۰-۵- اقتصاد ————————————————— ۴۶

۲-۱۰-۶- عبادت، احترام ———————————————-  ۴۶

۲-۱۱- طرح های مناطق گرم و خشک  ————————————- ۴۷

۲-۱۱-۱- طراحی شهری ———————————————- ۴۷

۲-۱۱-۱- مسقف کردن پیاده روها —————————————-  ۴۸

۲-۱۱-۲- مسقف کردن پیاده روها  —————————————- ۴۸

۲-۱۱-۳- درختان سبز در حیاط های مرکزی ———————————  ۴۸

۲-۱۱-۴- ضلع جنوبی خانه ها —————————————— ۴۹

۲-۱۱-۵- سرداب در خانه های ایرانی ————————————-  ۴۹

۲-۱۱-۶- فروزرفتگی و بر آمدگی در نماها ———————————- ۴۹

۲-۱۱-۷- شوادان —————————————————۵۰

۲-۱۱-۸- ضخامت دیوارها در خانه های نواحی گرم ————————— ۵۰

۲-۱۱-۹-  استفاده از طاق‌ها و گنبدها ————————————-  ۵۰

۲-۱۱-۱۰- سقف‌های دوپوسته —————————————— ۵۱

۲-۱۱-۱۱- انتخاب مصالح مناسب  ————————————— ۵۱

۲-۱۲- نگاهی گذراء بر اصول معماری ایرانی  ——————————– ۵۲

۲-۱۲-۱- درونگرایی ———————————————— ۵۲

۲-۱۲-۲- پرهیز از بیهودگی ——————————————– ۵۳

۲-۱۲-۳-  مردم واری  ———————————————— ۵۵

۲-۱۲-۴- خودبسندگی ———————————————– ۵۶

۲-۱۲-۵-  نیارش ————————————————— ۵۷

بخش سوم : فرهنگسرا   ۵۸

۲-۱۳- مفاهیم فرهنگ ———————————————— ۵۸

۲-۱۳-۱- فرهنگ و هنر ———————————————– ۵۸

۲-۱۳-۲- حفظ ارزشهای فرهنگی —————————————-۵۹

۲-۱۳-۳- ضرورت حفظ و پایداری فرهنگ ایران——————————-۶۰

۲-۱۴- فرهنگسرا ————————————————— ۶۰

۲-۱۴-۱- ضرورت فرهنگسرا  —————————————— ۶۱

۲-۱۴-۲- فضاهای فرهنگی : شاخص های فرهنگ —————————— ۶۲

۲-۱۵- سیر تحول فضاهای فرهنگی  ————————————– ۶۲

۲-۱۵-۱- مراکز فرهنگ امروز ——————————————- ۶۴

۲-۱۵-۲- سیاست فرهنگ در ایران  ————————————— ۶۵

۲-۱۶- هنر و توسعه ————————————————- ۶۵

بخش چهارم :  بررسی ویژگی های نمونه هائی از فرهنگسراهای ایرانی و خارجی   ۶۸

۲-۱۷- مرکز فرهنگی-سینمایی دزفول ————————————- ۶۸

۲-۱۷-۱- سایت مجموعه ——————————————— ۷۰

۲-۱۷-۲- گردشی در مرکز فرهنگی- سینمایی دزفول ————————— ۷۰

۲-۱۷-۳- معرفی پلانی مجموعه ——————————————۷۰

۲-۱۷-۴-  تحلیل فرم ————————————————  ۷۴

۲-۱۷-۵- فرم کلی پلان  ———————————————- ۷۶

۲-۱۸- مجتمع فرهنگی و هنری امام رضا(ع) مشهد —————————-  ۷۷

۲-۱۹- موزه هنر مدرن اثر کیشوکوروکاوا ———————————– ۸۰

۲-۲۰- موزه ملّی ایران باستان اثر آندره گدار ——————————— ۸۴

۲-۲۱- نتیجه گیری  ————————————————- ۸۸

فصل سوم : مطالعات اقلیمی

۳-۱- موقعیت جغرافیایى و تقسیمات سیاسى استان اصفهان ———————– ۹۱

۳-۲- جغرافیاى طبیعى و اقلیم استان  ————————————– ۹۳

۳-۳- جغرافیاى تاریخى استان ——————————————  ۹۷

۳-۴- وجه تسمیه ————————————————– ۹۸

۳-۵- وضعیت اقتصادی استان اصفهان ————————————- ۹۹

۳-۶- وضعیت صنایع دستی استان اصفهان  ——————————— ۱۰۰

۳-۷- مهمترین فرصت ها و قابلیت های استان ——————————-  ۱۰۰

فصل چهارم : مطالعات تطبیقی استانداردها و برنامه فیزیکی

۴-۱- معرفی فضاها ————————————————- ۱۰۳

۴-۲- آمفی تائتر ————————————————— ۱۰۳

۴-۲-۱- ساختار عمومی فضاهای نمایشی  ———————————- ۱۰۳

۴-۲-۲- ورودی و خروجی آمفی تئاتر ————————————  ۱۰۳

۴-۲-۳-  چیدمان صندلی ها وفاصله انها ———————————– ۱۰۳

۴-۲-۴-  اتاق اپراتور ———————————————— ۱۰۴

۴-۲-۵- آکوستیک در آمفی تئاتر —————————————- ۱۰۴

۴-۳- موزه وگالری آثار هنری  —————————————— ۱۰۶

۴-۳-۱-  نورپردازی گالری‌ها —————————————— ۱۰۸

۴-۳-۲-حرکت و دسترسی گالری‌ها ————————————– ۱۰۹

۴-۴- فضاهای آموزشی  ———————————————- ۱۰۹

۴-۴-۱- کلاس های درس ——————————————– ۱۱۰

۴-۴-۲- تالارهای درس و سخنرانی ————————————– ۱۱۱

۴-۴-۳-  کارگاهها  ————————————————- ۱۱۲

۴-۴-۴- کارگاه طراحی و نقاشی —————————————- ۱۱۳

۴-۴-۵- کارگاه خوشنویسی  ——————————————- ۱۱۳

۴-۴-۶- کارگاه چوب ———————————————– ۱۱۴

۴-۴-۷- کارگاه سفال ———————————————– ۱۱۷

۴-۵- کتابخانه  —————————————————- ۱۱۵

۴-۵-۱- میز امانت ————————————————- ۱۱۵

۴-۵-۲- سالن مطالعه  ———————————————– ۱۱۵

۴-۵-۳- فضای اداری  ———————————————– ۱۱۶

۴-۶- فضاهای ورزشی در فرهنگسراها  ———————————— ۱۲۲

۴-۷- نماز خانه ————————————————— ۱۲۳

۴-۸- جدول و برنامه فیزیکی فرهنگسرا  ———————————– ۱۲۴

منابع و مآخذ